知音漫客再次休刊-为何线下二次元的纸漫日子越来越难过

《知音漫客》再次休刊，为何线下二次元的“纸漫”日子越来越难过?知音漫客等纸质漫画停刊，凸显纸质漫画难以在二次元市场中立足，中国的漫画界起步较晚，90年代初期出现第一本日漫杂志《画书大王》，但因多种原因停刊。中国加入国际版权条约后，国内漫画市场整顿，大量盗版漫画销售受到打击。

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最近网络上，二次元文化很火。

五月初，CP29之后，随着《乘风2023》综艺节目的播出，《极乐净土》的原唱美伊礼花再次登上了 B站的热搜，“给娱乐圈带来一些二次元的震撼”成为了热门话题。

至于游戏，比如米哈游旗下的《崩坏:星穹铁道》、《重返未来1999》等等，都会给玩家带来巨大的惊喜。

颜开，《星海镖师》

不过在一片热火朝天的氛围中，#《知音漫客》休刊#这个话题，却悄无声息地登上了微博、 b站等热搜。

据网友反映，今年四月二十六日，知音传媒集团提出的关于《知音漫客》、《漫客绘心》、《漫客绘意》等杂志将在明年五月到明年十月间停刊的请示得到了政府的批准。

很多网友上一次见到《知音漫客》，可能是在他们还是学生的时候，但时隔多年，他们接到了《知音漫客》停刊的通知，虽然看起来只是暂时停刊，并不是无限期停刊，但也有不少网友表示，我的青春再也回不来了。

事实上，这已经不是《知音漫客》第一次停刊了，早在2020年的时候，《知音漫客》就已经宣布过一次停刊了，只不过那一次是因为疫情，当时身在武汉，《知音漫客》也是迫不得已而为之。

现在主动休刊已经五个月了，尽管《漫客绘心》在官方微博上表示“绘心会用图画书，或其他形式与大家见面”。但是，这并不能掩盖《知音漫客》等期刊的没落，也不能掩盖纸质漫画的尴尬。

生在一个时代，死在一个时代

游戏、漫画、电影等文化产业，一直都是最接近现实的，但像中国动漫这样，被“时代”牢牢捆绑在一起的产业，却并不多。

在《中国漫画史》一书中，陈维东是一位著名的漫画理论家，也是《新中国漫画》的创立者，他认为，现在读者们最熟悉的日本分镜漫画，是从1990年代开始发展的。

虽然到了80年代，《铁臂阿童木》、《哆啦A梦》等日漫已经被引进到了中国，但是在此之前，中国的漫画界一直都是以“古典”漫画为主的。

一九九三年，第一本全是日本题材的漫画杂志——《画书大王》，不但在这一年里收获了大量的漫画读者，更有传闻说，在九十年代初期，《画书大王》的销量达到了一百万。同时，他们也通过这场比赛，培养出了中国第一批当代漫画家，并成立了第一个专业的漫画工作室。

不过，在1995年1月，《画书大王》因为种种原因停刊了，有人说，这是因为杂志上刊登了一张《城市猎人》的插图，当时中国的漫画还处于起步阶段，漫画读者都是孩子，《画书大王》也因此停刊了。

当然，也有一些人认为，这和中国加入国际版权条约有很大关系，尤其是1992年《保护文学艺术作品伯尔尼公约》的签订，毕竟《画书大王》还没有停刊时，国家就已经开始整顿国内漫画市场了。

那个时候，虽然有很多大出版社发行日漫，但是因为没有得到日本政府的授权，所以很多盗版都是明目张胆的流通。

经过半年的停刊，国内著名的“5155工程”正式启动。

虽然后来有《漫友》、《新干线》等漫画杂志出现，但那时候日本漫画的影响力还很大，再加上盗版问题还没有完全解决，大部分漫画都转向了地下世界，所以国产漫画第一次“死亡”了。

直到2006年，知音集团推出了一本全彩色漫画杂志《知音漫客》。

当年，《知音》在知音传媒集团的旗下，已经成为了全国各大报刊亭最受欢迎的一本杂志，凭借着自己在线下发行方面的经验，以及丰富的资源，《知音漫客》的定价虽然很低(09年一本彩色漫画只有5块钱，到现在也只有10块钱)，但却渐渐有了名气，成为了为数不多的，可以按时给漫画家稿费，还能回本的平台之一。

从那以后，知音漫客的发展速度很快，当中国第一个原创网络漫画平台——《妖气》梦工厂上线的时候，它的月度发行量就已经接近三百万册，而在腾讯动漫上线一年之后，也就是2013年，它的月度发行量更是达到了七百万册左右，在全球排名第三。

但是这一次，一如20年前，纸漫退出舞台的倒计时开始了。

离线逻辑无法运行

“纸媒”的没落和十年前的“问题”，经过十年来移动互联网的巨大变化，如今已成“结论”。

事实上，知音漫客在移动互联网上的动作，并不是很慢，在2010年《妖气漫画》发布一年之后，知音漫客就推出了自己的网络平台“漫客栈”，这一点，比腾讯等互联网巨头都要早得多。

如今，漫客栈还在营业，却再也找不到知音漫客的踪迹。

但互联网从来就不是一个讲究先来后到的行业，尤其是文化产业，更是需要投入大量资源去构建生态圈。

《知音漫客》之所以能在2006年火起来，就是因为它利用了渠道上的优势，不仅能收回成本，还能给那些穷困潦倒的漫画家们带来可观的利润。

同时，漫画家的资源也可以转化成更多更好的漫画内容，吸引更多的读者来购买。当然，知音漫客也不是没有先见之明，拿到过类似《龙族》这样的热门网络小说的改编、发行权。

像腾讯这样的互联网巨头，肯定是有钱的。2014年，七度鱼在腾讯互娱年度发布会上亮相，成为了腾讯第一个年薪百万的签约漫画家。

各大平台都在给漫画家们开出更高的薪水，“挖墙脚”，再加上日漫的版权问题，自然会有更多的好作品被网漫平台抢走。

根据 B站 UP主亚食人发布的视频和公开的信息来看，那个时候，知音漫客并不清楚自己的漫画版权到底值多少钱，所以才会开出这么便宜的价格。

“线下之王”在网络上开拓市场时遭遇了“水土不服”。

而且，就在同一时间，网络上有传言说，知音漫游的团队，已经分崩离析了。版权与内容，成了“知音漫游”时代的第一个冲击。

原作萎缩，盗版猖獗

除了市场竞争带来的冲击，大公司利用绝对的资源优势，以及先进的互联网思维，对传统线下出版商进行打击之外，整个漫画市场的变化，盗版是文化产业无法回避的问题，这些都使得以知音漫客为代表的纸漫的处境变得更加艰难。

如果关注近年来国内影视、漫画、动画等行业，不难发现 IP成了话题， IP改编成了各大行业内容创作的常态。

反观“原创”，虽然被奉为神明，却往往只能仰望。

随着 IP改编的兴起，网络小说也成了一块肥肉，很多电影、漫画的创作者，都成了“网文”的编辑。

当然，作者也不是故意反对这种趋势，能被各大公司选中的网络小说，不管是质量还是受众，都是经过市场检验过的，属于高质量的，这种做法无可厚非。

不过，这并不是单纯的“灵感来源”变化那么简单。

这种趋势不仅提高了漫画家的工作效率，还改变了许多漫画创作的流程。毕竟，现在已经不需要漫画家自己去想故事了。与此同时，也需要漫画家的综合能力。毕竟，将 IP改编成漫画，一般都会被改编成动画、游戏等媒体，而漫画的美术风格、人物设定等，往往也要与 IP未来的发展相匹配。

总之， IP改编的潮流，降低了国内漫画家的创作门槛，在技术上增加了重复劳动、商业数据等因素，以保证作品的质量，以及高效率的更新，偶尔还会有惊喜。

而这正是知音漫客等周刊纸媒的另一种模式，纸漫的内容每周只更新一次，读者自然会要求更高的内容质量，更高的故事精彩度。

而在高质量作者流失的情况下，想要做到这一点，几乎是不可能的。

最后就是盗版了，几年前， GameLook参加了一场会议，而知音漫客的负责人也在会上谈到了这个问题。

在智能手机时代，有些读者买了《知音漫游》后，会把杂志内容拍下来，放在QQ群和论坛上，让其他网友下载。

因为《知音漫客》在全国范围内发行的时差，各地的报刊亭和书店到刊的时间往往都不一样，这就造成了一些地方，正版杂志还没有卖出几本，网上就已经有盗版了。

在没有智能手机的情况下，想要盗版漫画，必须要有扫描仪或者摄像头之类的设备。

运载工具终将过时

纸漫的没落并不只是国内，就连日漫这个对国内动漫有很大影响的行业，也已经没落很长一段时间了。

根据日本杂志协会的数据，1968年7月，由日本集英社发行的漫画杂志《周刊少年 Jump》，每月的发行量接近三百万册，而到了2020年，这个数字连一半都不到。

三年来，《周刊少年 Jump》的发行量一直在下降。

与之相对的，还有《周刊少年 Magzine》和《周刊少年 Sunday》杂志，他们的表现都很糟糕。

反观网络漫画，这几年却是一路高歌猛进。最受欢迎的是 Kakao (《Piccoma》)和 NAVER (NAVER)(《Line漫画(Webtoon)》)，这两部作品都是最受欢迎的。

而在2022年2月22日这一天，韩国动漫平台《Piccoma》和《Line漫画》也成功登上了日本应用商店的热销榜。

在线漫画

当月，《Line漫画》又一次突破了一千亿韩元(约合人民币五亿三千万)。2022年1月，《Piccoma》在日本上线后，销量达到了七百七十六亿韩元，折合人民币四亿一千两百万。

足见网漫在当今漫画市场中的竞争力，也可见日本漫画企业在网络上所受的影响。

目前，韩国的两大动漫平台已经开始进军欧洲和其他国家，而腾讯动画等国产动漫平台，也正在向海外进军。

综上所述，在 GameLook看来，知音漫客再次休刊，实际上并没有对国漫的整体发展造成太大的负面影响，而只是证明了，作为漫画载体的纸张，这一艺术形式及其背后的商业模式，正在受到网络时代的深刻冲击。

不过就像网友们说的那样，载体迟早会被淘汰，而优秀的漫画作品，却还能继续流传下去。